Cómo funcionan las cámaras basadas en películas, explicadas
Nos hemos vuelto dependientes de las cámaras digitales porque son muy fáciles de usar. ¿Pero alguna vez se ha preguntado cómo funciona la fotografía basada en películas? Siga leyendo para aumentar su conocimiento fotográfico, o para desarrollar una nueva apreciación de su punto y haga clic en la cámara.
Las cámaras basadas en películas, para algunos, son una reliquia del pasado. Simplemente una tecnología antigua hecha obsoleta por la nueva y mejorada. Pero para muchos, el cine es un material de artesano y una experiencia fotográfica que ningún sistema digital podría esperar recrear jamás. Mientras que muchos fotógrafos, profesionales y aficionados juran por la calidad de las cámaras basadas en películas o digitales, el hecho es que la película sigue siendo una forma válida de tomar excelentes fotografías y una forma fascinante de aprender más sobre cómo funciona la fotografía.
Recapitulación fotográfica: luz, lentes y elementos de exposición
Hemos cubierto los conceptos básicos (y algunos de ellos) sobre cómo funcionan las cámaras anteriormente, pero para los lectores que comiencen aquí (o aquellos lectores que deseen una actualización), lo haremos. comience con un recorrido por lo básico. Las cámaras son, en teoría, bastante simples. Las cámaras y lentes modernas han tenido tantos años de mejoras en la tecnología que puede parecer ridículo llamarlas simples, incluso si usan película fotográfica en lugar de sensores de luz modernos increíblemente avanzados. Sin embargo, a pesar de todos estos avances, todas las cámaras tienen un objetivo razonablemente simple: reunir, enfocar y limitar la cantidad de luz que llega a algún tipo de material sensible a la luz.
Las cámaras capturan y grabando un instante de tiempo creando algún tipo de reacción química o eléctrica con los fotones (partículas de luz) radiando o rebotando en cualquier momento fotográfico. Estos instantes de luz capturada se llaman exposiciones y están controladas por tres variables principales conocidas como los elementos de exposición : apertura, duración de la exposición y sensibilidad a la luz. Apertura se refiere a la cantidad de luz bloqueada o permitida por un diafragma mecánico dentro de la lente de la cámara. Cuanto mayor sea el número en una configuración de apertura, la fracción más pequeña de luz se le permite al sensor. La duración de la exposición se calcula en segundos o fracciones de segundo; generalmente esto se llama velocidad de obturación y controla por cuánto tiempo los materiales sensibles a la luz están expuestos a la luz.
Sensibilidad a la luz , como suena, es tan sensible a la luz la cámara realmente lo es. ¿Toma un poco de luz, o mucho para crear la exposición perfecta? Esto a veces se conoce como la "velocidad" de la película utilizada. Las películas "más rápidas" pueden capturar imágenes con menos luz, por lo tanto, crean exposiciones adecuadas en fracciones mucho más pequeñas de un segundo. La película "más lenta" requiere más luz y, por lo tanto, una configuración de exposición más larga. La sensibilidad a la luz, a menudo denominada ISO , es un punto de partida importante, ya que es una de las primeras cosas que un fotógrafo debe considerar, aunque a menudo es una idea de último momento para los fotógrafos digitales.
Sensibilidad de la película versus Sensibilidad de los sensores de luz
Las cámaras digitales tienen configuraciones para la sensibilidad a la luz. Estos ajustes, a menudo conocidos como ISO, son ajustes numéricos que ocurren en valores de parada completa de 50, 100, 200, 400, 800, etc. Los números más bajos son menos sensibles a la luz, pero permiten un mejor detalle sin que aparezca mucho grano en el disparo.
Las cámaras de película tienen un estándar ISO que es muy similar a la configuración ISO de la cámara digital; de hecho, las cámaras digitales usan un estándar basado en los estándares de sensibilidad de la película. Los fotógrafos de cine tendrían que planear con anticipación el tipo de ambiente liviano en el que estaban planeando trabajar, y elegir un rollo de película sensibilizado para trabajar con varias condiciones de luz estándar ISO. Un ajuste de película ISO alto de 800 o 1600 sería bueno para fotografiar en entornos con poca luz u objetos que se mueven rápidamente con velocidades de obturación rápidas. Las películas ISO inferiores fueron las que se usan habitualmente en entornos luminosos y soleados. Los fotógrafos tendrían que trabajar en carretes completos de cosas; no hubo ajuste de ISO sobre la marcha si las condiciones de luz cambiaban. Si no puede lograr una toma cambiando sus otros elementos de exposición, es probable que no obtenga la inyección. Cambiar ISO significaba cambiar un carrete entero de película de 35 mm, a diferencia de hoy, donde simplemente significa presionar algunos botones.
Exposiciones latentes y sensibilidad a la luz
Entonces, sí, hemos establecido que hay varias películas con diversos niveles de sensibilidad a la luz. ¿Pero por qué y cómo son estas películas sensibles a la luz en primer lugar? La película, en sí misma es bastante básica. Se puede considerar como un portador transparente para química sensible a la luz, que se aplica en láminas microscópicas delgadas sobre este portador espaciadas sobre rollos largos, u otros medios de película diferentes. (35 mm está lejos del único formato fotográfico, aunque todos son muy similares.)
Tanto en color como en blanco y negro, las capas de química (a menudo haluros de plata) que reaccionan a la luz quedan expuestas para crear una "imagen latente" . "Estas imágenes latentes pueden considerarse imágenes que ya han sido activadas químicamente, aunque si lo miraras, no habría evidencia visible de que las exposiciones hayan sido creadas. Las imágenes latentes, una vez expuestas, cobran vida mediante un proceso de desarrollo que tiene lugar en el cuarto oscuro .
Cuartos oscuros: creando imágenes con química
Porque las cámaras de película solo pueden crear estas imágenes latentes, películas que han sido expuestos pasan por un proceso llamado "desarrollo". Desarrollar películas, para la mayoría, significaba dejar caer rollos de película de 35 mm y obtener copias impresas y negativos. Sin embargo, hay dos pasos completos de desarrollo entre la etapa de caída de la película y la etapa de impresión. Analicemos brevemente cómo se desarrolla la película.
Las películas fotográficas, incluso después de estar expuestas, aún se encuentran en un estado de sensibilidad a la luz. Sacar la película desnuda a un ambiente con cualquier luz arruinará todas y cada una de las exposiciones, además de inutilizar la película. Para evitar esto, las películas se desarrollan en lo que se conoce como "cuarto oscuro". Los cuartos oscuros, a diferencia de lo que cabría esperar, generalmente no están completamente oscuros, pero están iluminados con luz filtrada a la que las películas no son tan sensibles, permitiendo que los desarrolladores vean. Muchas películas, en particular, en blanco y negro, no son tan sensibles a las luces amarillas, rojas o anaranjadas, por lo que los cuartos oscuros tendrán bombillas de colores o filtros translúcidos que llenan las habitaciones oscuras con luz de color polarizado.
Editar: Las películas se desarrollan en oscuridad total en tanques de película, son sensibles a todo el espectro de la luz. Los papeles fotográficos suelen ser menos sensibles a ciertas partes del espectro y se desarrollan en el cuarto oscuro.
Las películas en color y en blanco y negro utilizan diferentes métodos y química, pero emplean básicamente los mismos principios. Las películas expuestas (tanto en color como en blanco y negro) se ponen en baños de química que cambian químicamente la película microscópica tratada con brocas ("granos" de haluro de plata fotosensible, etc.). Con la película en blanco y negro, aquellas áreas expuestas a la luz se endurecen más para que no se laven, mientras que las áreas más oscuras expuestas a la menor cantidad de luz se trasladan a una película transparente. Esto crea el aspecto "negativo" característico, con colores claros intercambiados al negro y áreas oscuras intercambiadas para una transparencia clara. Una vez que la película se desarrolla en este primer baño, se enjuaga rápidamente en un "baño de parada", generalmente solo agua. El tercer baño es un "fijador" químico que detiene el proceso de revelado, desactiva la química de las películas y congela la película desarrollada en su estado actual. La película sin fijar puede seguir desarrollándose sin que se detenga completamente con un baño de fijador químico, cambiando la imagen con el tiempo. El fijador químico es un químico bastante peligroso, y generalmente los negativos se lavan en otro baño básico de agua después de ser fijados y secados.
Las películas de color se someten a un proceso de revelado similar. Para crear imágenes a todo color, se deben crear negativos que produzcan los tres colores primarios de luz: rojo, verde y azul. Los negativos de estos colores se crean utilizando otro conjunto de colores primarios familiares: cian, magenta y amarillo. La luz azul se expone sobre una capa amarilla, mientras que el rojo se expone a una capa cian y verde a una magenta. Cada capa está ajustada para ser sensible principalmente a fotones de longitudes de onda específicas (colores). Una vez expuestas, las imágenes latentes se desarrollan, detienen, lavan, fijan y vuelven a lavar casi de la misma manera que se desarrolla una película en blanco y negro.
De vuelta al cuarto oscuro: impresión con negativos de película
Aún no hemos salido de la oscuridad; para convertir una película negativa en una impresión, se deben comprar más materiales sensibles a la foto, esta vez para imprimir. A diferencia de la fotografía digital moderna que es manejada por impresoras digitales, la impresión basada en película es más o menos repetir el mismo proceso fotográfico una vez más para crear una imagen de color verdadero a partir de una foto negativa. Echemos un vistazo rápido a lo que se necesita para crear una sola impresión fotográfica basada en película.
Las copias basadas en película se hacen en papeles especiales sensibilizados y tratados químicamente que son más o menos similares a la película fotográfica. A primera vista, se ven y se sienten mucho como papel fotográfico de inyección de tinta. Una diferencia obvia en los dos es que el papel fotográfico de inyección de tinta puede tomarse en el papel fotoeléctrico sensible a la luz para las impresiones de película debe ser trabajado en el cuarto oscuro.
Las impresiones se pueden realizar colocando tiras de película directamente en fotos sensibles papel (¿Alguna vez escuchó el término hoja de contactos ?) o usando una ampliadora , que es básicamente un tipo de proyector que puede emitir luz a través de negativos para crear imágenes ampliadas. De cualquier manera, el papel fotográfico se expone a la luz, con la película bloqueando partes de la luz y exponiendo otras, y, en el caso de la película en color, cambiando la longitud de onda (color) de la luz blanca de la exposición.
allí, el papel fotográfico tiene su propia imagen latente, y se desarrolla más o menos de la misma manera que las películas, ya que la química es algo similar. La única diferencia es que los tonos blanco y negro / color aparecen a partir de la exposición cuando se desarrollan, mientras que las películas se limpian hasta la transparencia cuando se desarrollan las partes expuestas. Esta es la principal diferencia entre las imágenes en papel fotográfico y en las películas: el papel fotográfico le brinda su imagen finalizada y naturalista.
Creación de imágenes enriquecidas con procesos basados en película
Después de años de desarrollar técnicas, nueva química y tecnología, los fotógrafos se han vuelto muy hábiles en la creación de imágenes dinámicas y ricas con estos procesos, la mayoría de los cuales pueden parecer casi innecesariamente complicados para los fotógrafos modernos de apuntar y disparar. Estas técnicas de creación de imágenes, en manos de impresores y desarrolladores expertos, podrían crear imágenes ricas y sorprendentes, además de compensar la gran cantidad de problemas que surgen durante la filmación. ¿Sobreexpones tus disparos? Intenta subexponer tu película. ¿El detalle de tus reflejos está desvaído y delgado? Haz como Ansel Adams y esquiva y quema para crear mejores reflejos y sombras.
Los fotógrafos de cine pueden tener un método complejo y desafiante en comparación con disparar con cámaras digitales e imprimir desde Photoshop. Sin embargo, hay algunos artistas que probablemente nunca abandonen la película, o quizás aquellos que nunca trabajarán exclusivamente en digital. El cine, con todos sus desafíos, aún ofrece a los artistas todas las herramientas y métodos que necesitan para crear trabajos fotográficos de gran calidad. La película también proporciona a los fotógrafos las herramientas para resolver más detalles que todas las cámaras digitales de alta resolución, excepto las más avanzadas. Por lo tanto, por el momento, la película todavía perdura como un medio válido y rico para la fotografía.
Créditos de imagen: Film Camera por e20ci, disponible bajo Creative Commons. Nueva DSLR de Marcel030NL, disponible bajo Creative Commons. Film Cans Por Rubin 110, disponible bajo Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 de Whiskeygonebad, disponible bajo Creative Commons. Baño Cuarto Oscuro Por Jukka Vuokko, disponible bajo Creative Commons. Darkroom BW por JanneM, disponible bajo Creative Commons. Cuarto oscuro de bricolaje por Matt Kowal, disponible bajo Creative Commons. Comuníquese con Sheet One por GIRLintheCAFE, disponible bajo Creative Commons. Impresiones del cuarto oscuro por Jim O'Connell, disponible bajo Creative Commons.
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